Интервью с Сергеем Гурьевым. Часть 14

Сергей Гурьев объявляет концерт группы Красный крест

Я
Поговорим про Н-ск. Напомни, на каком фесте ты был.
СГ
Был на том фесте, который обычно называют 2-м Новосибирским. Хотя теперь с нумерацией всё стало сложнее... В общем, который апрель 88-го.
Я
А какая первая группа у тебя была из услышанных, и ты понял, что в Н-ске тоже есть жизнь?
СГ
Впервые я столкнулся с живым музыкантом из Энска на нашей дружественной точке в общаге МФТИ в Долгопрудном то ли в 85-м, то ли в 86-м. Это был Володя Черныш из группы «Техники света». Играл в каком-то сборном концерте. Я писал про него в рок-хронику древнего Урлайта какого-то, ещё фотоспособом выходившего.
Вот начиная с «Техников света» и понял. Никаких «Ломбардов» и «Небесных Электричеств» до того не слышал, столкнулся с фактом их существования позже.
Когда был Первый Новосибирский (обычно так называемый), мы с Мурзиным еще не были знакомы.
Познакомились с ним, скорее всего, на 5-м Ленинградском, в ЛДМ.
Я
А я, наоборот, начал с «Ломбарда». Его привез как всегда Рожков, он знал Бугайца и дружил с музыкантами. Мне зашла запись и я был удивлен, что в Н-ске есть такие сильные, как мне тогда казалось группы. Потом Валера подогнал «Проходной двор» с хитом «Поролоновый город».
СГ
Осенью мы с Мамонтом уже так дружили, что он попросил меня дать ему для "Тусовки» знаменитую статью «Занесли кони вороные» про Подольск.
Изначально она, что смешно, была написана даже не для Урлайта, а для казанского рок-самиздата «Ауди Холи», для Гленна Казакова. Потом ее уже для «ЗЗЗ» выцыганил Мейнерт.
Я
Кстати, я с нумерациями фестов запутался.
СГ
Сначала у нас все называли 87-й Первым, а 88-й - Вторым. Но потом некоторые коренные сибиряки стали заявлять, что Первый был ещё в 86-м - и нумерация как-то сбилась.
Я
Первое выступление Калинового моста это какой тогда?
СГ
1986-й был в НЭТИ, назывался «Музыкальная весна». Уже там был первый концерт «Калинового моста», который именно так поначалу назывался: «Калиновый мост». Первые его записи, которые приезжали в Мск, так и маркировались. Но ты, наверное, имеешь в виду всё-таки 87-й, ДК Чкалова, где были «Наутилус Помпилиус» и ГО. На самом деле не ГО, а «Адольф Гитлер», но под вывеской ГО. И 87-й, и 88-й были в ДК Чкалова.

Егор Летов. Энск фестиваль 1987

Я
Нет, я имел в виду именно 86-й. Всегда считал, что это первый рок-фест и есть.
СГ
А! Ну если в НЭТИ, то 86-й. Просто типа всесоюзная рок-пресса стала массово приезжать в Энск начиная с 87-го. И как-то укоренились названия: 87-й - Первый Новосибирский, 88-й - Второй Новосибирский. Возможно, глядя изнутри Сибири, и ошибочные. Но они были, в отличие от НЭТИ, типа более всесоюзного масштаба.
Я
Теперь стало понятно. А то ты мне все про Адольфа и Егора, а я знаю точно, что там был великолепный «Калинов мост» и куча бесцветных команд плюс пара бардов, у одного из которых был гениальный куплет про жидомасонов:
Они придумали метро,
Ишь как устроили хитро:
Пока мы все внизу, те шасть
И на верху захватят власть
СГ
Там должен был ещё «Страховой полис» круто сыграть.
Я
Мне он показался попсовым.
СГ
Ну, так и «Браво» можно было считать попсовым. Даже ещё более.
Я
Ну, «Браво» с определённого времени и стали попсой.
СГ
Но «Браво» образца 84-го было не более, хоть, наверное, и не менее попсовым, чем «Страховой полис». Другое дело, что Жанна была более безумной, чем Вадик Денисов. С этим никто не спорит.
Я
Они были первыми, поэтому они тогда не ощущались попсой.
СГ
Ну, раннее «Браво» было очень революционной группой по стилю, там сам этот поп-ска-твист вектор, где безумная девка с отпадным голосом резво скачет в колготках с люрексом, в рамках рок-андеграунда был чистейшей революцией. Молва, к слову, говорит, что изначально их делали из настоящих золотых и серебряных нитей. Но они жестоко царапали девичьи ноги.
Я
Ты сказал, что рок-пресса стала приезжать с 87-го. Ей глаза на Н-ск открыл Мост?
СГ
Как пить дать.
Коле Мейнерту - ещё и БОМЖ. Он их там особо заценил.
Я
Да, я читал это стыдобище, стенограмму заседания жюри фестиваля.
Если что, я про Первый Новосибирский. И о том, что там, как на выставке собак, группы аттестовали по экстерьеру.
СГ
Мейнерт у нас в Подольске был председатель жюри. Это по его инициативе туда пригласили, кроме КМ, и «бомжей».
Вот позвать в Подольск JMKE из Таллина - это была наша совместная инициатива, но независимо друг от друга. Так сказать, с двух концов подожгли.
На Втором Новосибирском (1988) заседание стенографировал Неумоев. Поэтому стенограмма оттуда вышла повеселее.*
Там я выступал, расстраивал Летова и радовал Валеру Усольцева из ИпВ.
Комсюка какого-то тоже не порадовал. Надо посмотреть, кого именно, не Слуянова ли.

ГО. Энск фестиваль 1988

Инструкция по выживанию. Энск 88

Я
Есть стенограмма Второго феста?
СГ
Да, выходила в тюменском рок-самиздате. Это уже была не «Сибирская язва», а «Анархия». Хотя это, в сущности, был тот же журнал под другим названием. Его вместе с Неумоевым делал хороший человек Игорь Селиванов. Тот самый, который сделал запись мегаэпического бакланинга «Панки в своём кругу».
Я
Мне вот интересно, как москвичи восприняли появление на карте еще одного музыкального центра.
СГ
Я лично исстари мечтал о новосибирском роке. Даже факт существования группы «Техники света» воспринял с большим энтузиазмом. А про КМ и говорить нечего. Комета тоже поначалу была очень воодушевлена КМ.
Я
А как можно было мечтать о том, что пока было неизвестным? Чем тебя Н-ск привлекал?
СГ
Ну и «бомжи» в Подольске стали культурным шоком для многих. Для Тимашевой, например. А с КМ у неё был другой шок, похуже. Ведь Ревякин там прямо начал сет с хрестоматийных «Дудок», где у него это грозно-зловещее: «Пусть объяснят, до каких это пор будут нагло картавить экраны?» И мне там приходилось играть тяжелую роль такого адвоката-ассенизатора, пытающегося неуклюже отмазать сибирских самородков от благородно-демократических обвинений в говне антисемитизма. Позже, когда Неумоев на «Индюках» спел «Убить жида», мне стало ещё тяжелее нести это адово знамя… Авгиевы конюшни квазиюдофобства чистить, чтобы выглядели поприличнее. С учёным видом разъяснял, что это примерно как «Killin an Arab» от Кьюр, но по-русски. Яндекс-переводчик, кстати, здесь нас учит тезису «Убийство араба — это лекарство».
Тут вообще я думаю, должен окончательно расчехлиться. В XXI веке я, отчасти с подачи Лёвы Гончарова, сильно полюбил русскую пейган-метал группу «Темнозорь». Она ещё и NSBM, «национал-социалистический блэк-метал». Славянский фашизм, по сути. Они пели даже про превосходство белой расы, хотя и на английском языке. Правда, в основном они пели по-русски, и тексты там просто шикарные. На их моём любимом альбоме «Вольницей в просинь ночей» есть замечательнейший трек «Нам струнами вен моих лезвия осени». Хороший образ, согласись! Я думаю, это вообще была лучшая группа в русском металле всех времён. Какая там «Ария», какая там «Аркона»… Про «Арктиду» тут лучше не будем, хотя… Вот люблю я по сей день славяно-фашистский «Темнозорь», ну и что? Я ещё больше люблю украинскую группу Drudkh. Из Харькова. Это просто фантастика, величайшая группа мирового металла, хотя про неё никто не знает. Доблестные укрометаллофанаты, конечно, знают, но не звонят о ней направо-налево попусту, считая, что это знание должно быть глубоко интимным. Чтобы, например, всякие постылые москали типа меня вдруг не начали её искренне любить своими кровавыми лапами. Они играют атмосферик блэк-метал — или, как это ещё называют, юкрэйниан фолк блэк-метал. А по мне — так это чистейший NSABM, национал-социалистический атмосферик блэк-метал. Совершенно гениальная группа, одна из аб-солютных вершин мирового металла. У той же Металлики ни одного альбома такой силы, как, например, их диск «Кровь в наших колодцах», нет и близко. Диск, посвященный такой, хе-хе, спорной фигуре, как Бандера, к слову. А в чём тут дело? В том, что идеология это одно, а творчество это другое. Творчество укрепляет вера — как ни странно, во что бы то ни было. Если ты веришь в какой-то кал, ты можешь записать альбом адской художественной силы. А идеологическая аккуратность в идеологии, конечно, хороша, но не в творчестве.
Чего, например, в, эээ, современной музыке добился глубоко уважаемый всеми нами Израиль? Все мы бесконечно любим замечательную группу Minimal Compact, да? Но это несколько другое. Sheva — ну или Sheva & Friends — наверное, поэтничнее, но это, моими дилетантскими глазами, больше про интернациональное взаимиопроникновение еврейской и арабской культур. Очень полезное в этом плане творчество. Но есть ли в нём та сила, что в, гм, несколько пугающих цивилизованного человека группах «Темнозорь» и Drudkh?
Ты наверняка назовёшь ещё какие-то достойные имена израильского рока — и будешь, как всегда, прав.
Ещё, кстати, интересно, что и Ревякин, и Башлачёв в музыке опирались на Джима Моррисона. Хотя они оба в аутентичных версиях обходились без клавиш. Хотел ли Лёша Вишня как «Яншива Шела» аранжировать Башлачёва с клавишными, не помню, хоть режь. Зато чуть ли не в последней своей в жизни песне тот пел: «В поле снег да тишина, сказку прячет книжка… Веселей гляди княжна, да не будь трусишкой! Будь свободна и люби всё, что сердцу мило, только вишню не руби, в ней святая сила». Так и называлось: «Вишня» - и это дорогого стоит. Без всяких клавиш. Вот Башлачёв по части квази-антисемитизма был, в отличие от тех двух, чист, как Дева Мария. Тимашева еще и за это его очень любила, вполне заслуженно.
Я
Хорошо, но ты хотел про Новосибирск.
СГ
Это да. Объективно народные массы в Подольске восприняли «бомжей» куда более противоречиво, чем вызвавший полный фурор КМ. Но! На самом деле, там все было не так-то и просто. После Подольска нас пригласил в свои стены пресловутый ДК МЭИ, где мы не только делали рок-абонемент с участием всех лучших звезд тогдашней, эм-м, «музыки бунта» - от «Алисы» до «Облачного края» — но и крутили в их малом зале видеозаписи с Подольска. Чем занимался лично я. Один такой вечер был посвящен новосибирскому року, и я крутил там, понятное дело, «бомжей» с КМ — кого еще... И наивно решил поставить там видео «бомжей» сначала, как бы «на разогрев». Но результат оказался совершенно непредсказуем: видео «бомжей» по энергетике просто закатало видео КМ в асфальт, студенты МЭИ великого Ревякина и Ко, против моих ожиданий, еле досмотрели.
Я
Так все-таки, откуда у тебя было такое влечение именно к Н-ску?
СГ
Просто хотелось рока откуда-то восточнее, чем Свердловск. Чем восточнее, чем дальше от Москвы к Тихому океану, тем невероятнее, тем экзотичнее.
Я
Почему тогда Н-ск, а не Иркутск или Владик?
СГ
Потом уже появились мечты и о роке из Владивостока. В Подольск, кстати, едва не позвали «Туманный стон». Остановило только то, что Лёню Штительмана забрали в армию, а у нас считалось, что это их такой Сид Барретт.
А в рок из Новосибирска было поверить легче, чем в рок из Иркутска. Иркутск воспринимался как что-то совсем уж заповедное. Годами не могу вспомнить, как назывался какой-то фильм про гражданскую войну, где сидят какие-то белые, мирно бухают, и вдруг к ним врывается некий всклокоченный офицерик с отчаянным криком: "Господа! Иркутск пал!" Это производило сильное впечатление. Как действие, происходящее в какой-то полной пизде.
Я
Сейчас в тебе заговорил москвич из пределов Садового кольца. Сразу вспоминается классическое: »берут и отдают какие-то непонятные города с дикими названиями - Бугуруслан, Бугульма и еще... как его... Белебей. А где это все, кто берет, кто отдает - не очень ясно, и главное, не особо интересно».
СГ
Изнутри Садового кольца, как ты говоришь, - а я, кстати, за его пределами, - что Ангарск, что Приангарск, которого нет, что Иркутск, всё одно, да, признаю. Хотя для книги про Янку вынужден бываю различать… Вообще ничего не имею против этих населенных пунктов, а ты меня на них словно науськиваешь.
Ну, я теоретически знал и про ДВР, и про то, что гражданская война закончилась не в 1920-м с падением Крыма, как учили школьные учебники, а продолжалась в Восточной Сибири и на Дальнем Востоке до 1922-1923. Но всё равно факт падения Иркутска производил сильное впечатление. Это ж вообще чёрт знает где, в невероятной дали от привычных по войнам России турков или немцев, а город почему-то падает.
Я
Ну, так это самый крупный город до Владика. После падения Омска это столица.
СГ
В Белебее, кстати, наше «Кино-рок-шоу» выступало, и ещё там Инна Чурикова родилась… А в 1921-м был интересен барон фон Унгерн, уже тогда. Но он до Иркутска не дошёл, к большому сожалению. Его поход рисовали стрелочкой на карте.
Я
К счастью, ты хотел сказать.
СГ
Как столица ДВР, позиционировалась Чита. Кроме того, она у любого нормального ребёнка ассоциировалась с обезьяной из Доктора Айболита. Ударение роли большой не играло.

Герб Дальневосточная Республика

Я
Причем здесь ДВР, если мы про Иркутск?
СГ
Почему это "к счастью"? Дети всегда болели за как бы плохих, за отрицательных героев.
Я
Потому что Унгерн, если забыть Пелевина, примерно тоже самое, что атаман Анненков.
СГ
Был такой советский мультфильм революционного 1968-го года «Осторожно, щука!» Моим любимым героем оттуда был Рак. Я всегда радовался, что он в финале хотя бы бежал, а не попал в плен к гнусным положительным бобрам.
ДВР — это ко всему, что творилось в гражданской войне после школьного финала в Крыму в 1920-м. Восточная Сибирь и Дальний Восток.
Я
Иркутск к ДВР никакого отношения не имеет.
СГ
Думаю, детское подсознание даже не задумываясь, где конкретно проходила граница (хотя на картах все ее прекрасно видели), справедливо исходило из того, что Иркутск с этим косвенно связан. Кроме того, изучая ребенком железнодорожный путь во Владивосток, всяко фиксировал важные промежуточные пункты: Иркутск, Чита. Потом детский глаз заметил между ними ещё Улан-Удэ, это название понравилось даже больше всего. Хотя обезьяны такой и не было.
Я
Улан-Удэ - идеальный образец ребуса.
СГ
ДВР, блядь, вообще - как важное в гражданской войне в Восточной Сибири и на Дальнем Востоке. В целом.
Я
ДВР — это уже агония.
СГ
Элем Климов. У меня тут всплывает на экране «Хочешь, зайчик тебе покажет свою киску?» А ты говоришь.
Я
Погугли термин «Контекстная реклама».
СГ
Брр. Когда «Иркутск пал!», это железно было уже при ДВР, что была уже где-то неподалеку от него, если смотреть из Москвы.
Я
Ликбез. Переход власти к большевикам в Иркутске это 21 января. Расстрел Колчака — это 7 февраля 1920. ДВР только через два месяца.
СГ
«Да мне посрать, если честно», как ты мне сказал про нынешнего главнокомандующего КСИР. Ахмад Вахиди жыв, как Цой почти.
Я
Извини, что порушил твои детские фантазии.
СГ
Когда эсеры задумали ДВР, кстати, красные Иркутск стопудово ещё не взяли, к слову. Там, если задуматься, разница во времени в несчастный месяц какой-то.
Я
Это очень важный месяц. Бегство белочехов с золотым запасом.
СГ
Ладно. Позже город ассоциировался с группами «Принцип неопределенности», которую я, можно сказать, щупал руками, и «Горбатая сестра» которую вообще не видел. Но гораздо больше порадовал факт существования рока в Благовещенске. Это была самая крупная радость. Группа «Братья Похаваем». И рассказы про китайские небоскребы, который вдруг вырастают на ровном месте на высоких берегах Амура. И стоят там - как исполинские часовые не нашей родины.
Я
«Горбатая сестра» — это Ангарск.
Но мы отошли от темы. Москва узнала про Калинов мост и «бомжей». Как дальше шли географические открытия на открытой территории?
СГ
Потом у нас с успехом выступали «Путти». Ещё позже в Мск на СыРок приехала «Промышленная архитектура», но играла там как-то вяло. И только начала разыгрываться, только стал намечаться какой-то драйв, как Комета прогнала их со сцены, к сожалению. Мурзин был в благородной яро-сти.
Я
«Пищевые отходы»?
СГ
Я их видел только в Сибири, очень нравились, особенно песня со словами «Моя кровь - керосин». На каком-то их сибирском концерте отчаянно просил ее исполнить, но она была не отрепетирована, как назло. Дэн, насколько помню, даже объяснял прямо на ходу музыкантам, как это надо играть. Хотел кинуть мне эту кость. Конечно же, вышло очень криво.
Я
«Закрытое предприятие»?
СГ
Как-то не проникся ими на Втором Новосибирском. Как и группой «Ассоциация Пых».
Я
Они выступали у нас на фесте. Люди стремались фразы «ваши лица серые как газета правда». Это год 87-й или 88-й.
СГ
Но там бывали проблемы со звуком. Может быть, как раз это и повлияло негативно. Там и у ГО слова было не слышно, мне Мурзин их переводил, стоя над ухом. Но вот ИпВ сыграла блестяще. Просто феерически.
Я

Верю, хотя мне как раз их живые выступления (оговорюсь - те, что видел) как раз не зашли, а вот альбомы (еще раз оговорюсь - ранние) очень.
СГ
Я там впервые увидел на сцене и ИпВ, и ГО. И появился эффект импринтинга: дескать, ИпВ — это хорошо, а ГО - не очень. Хотя ещё до этого у ГО мне в записи очень нравилась «Мышеловка».
Имидж ГО тогда просто убил. Я там в лицо знал только Летова. И тут они выходят - Летов почему-то за барабанами, а перед ним какой-то жирный панк с микрофоном и два мутных барсука. Потом уже понял, что это были такие выдающиеся люди, как Манагер, Селиванов и Дабл Деев. А вот Неумоев, харизматично прихрамывая, довольно бодро подскакивал на авансцене.

Дабл и Летов. Энск 88

Я
Что-то смеюсь.
СГ
Потом бультерьеры, выпуская этот концерт ГО, очень просили меня хоть что-нибудь написать в буклет - как редкого живого очевидца. Но я категорически отказался. Живьем это было хуже, чем в записи. Да и в записи-то «Анархия в НГУ» звучит гораздо лучше, чем «Анархия в Новосибирске». Где всё было, если верить отцам церкви, с чистого лица, вообще без репетиций. А вот для «Анархии в НГУ» я даже уговорил великого мэтра Мишу Жукова дать немного воспоминаний для буклета альбома - как барабанного учителя Егора Летова. Как Егор реально играет на барабанах, он к тому моменту не слышал ни разу в жизни. Но я прислал ему в Германию ссылку на запись. Впечатления от нее у Жукова оказались, к моему удивлению, весьма положительные.

Публика на 2-м Новосибирском (Гурьев еле виден в правом верхнем углу), апрель 1988

Сергей Гурьев, Николай Мейнарт и Роман Неумоев на фестивале в Н-ске. 1988

Я
А что ты скажешь про Каткова?
Катков меня в свое время очень поразил. Мне не совсем честным образом достался мастер Шизозоя в идеальном качестве.
СГ
Я не помню, видел ли его тогда живьем. Позже - конечно, заценил - как достойнейшего аудиоконцептуалиста. Легко становящегося в один ряд с поздним ДК, Стереозольдатом и БПР.
Кока у меня ассоциируется с каким-то театральным администратором, у которого прекрасная Елена Сергеевна Нюренберг-Булгакова выпрашивала бронь в партер МХАТа, когда они с мужем ещё надеялись, что «Батум» там пойдёт. Глубоко трагичная история.
Его звали Кока.
Я
Ну, Булгакову повезло
СГ
Что «Батум» не пошёл?
Я
«Батум» ужасен. Это пример, когда хочешь лизнуть, а язык отказывается
СГ
Он, скорее всего, этого не понимал. И прекрасная Елена Сергеевна - тоже.
А пойди он - попробовал бы там кто-нибудь не устроить спектаклю овацию. В общем, во всём виноват Коба.
Две ключевые фигуры на закате Булгакова были это два Ко. Блядь! Его звали не Кока, а Федя, Федя Михальский. Не КоКо, а КоФе, короче. А Кока — это был сын товарища прокурора из «Доктора Живаго», с которым безвольно танцевала Лара на ёлке у Свентицких.

Булгаков с женой

Я
Ты вспомнил про Стереозольдата и БПР. Что можешь о них сказать?
СГ
Очень не уверен, что у меня есть, что сказать про Стереозольдата и БПР, кроме того, что в записи нравились.
Я.
Как по мне, их Евпатория - вечный шедевр.
СГ
Это и мёртвому понятно. В записи, а иначе-то как? Зато вот Вову Синего я видел живьем перед Соник Ют в гостинице «Орлёнок» — и это было очень грустно.
Я
Я впервые услышал БПР в году 84-м или 85-м - и с тех пор считаю песню «Кровь» лучшим рекламным зонгом из когда-либо созданных.
А про «Иван-кайф» можешь что-нибудь сказать?
Мне их студийник понравился.
Жаль Зуева...
СГ
Про «Иван-кайф» могу, разве что сказать, что у них, помнится, была песня с очень важными словами «Чистая любовь» … Впрочем, нет, не только.
Ещё вот и поныне живой мрачный «бомж» Вова Зюбин как-то рассказывал Кириллу Захарову, что Зуев из «Иван-кайфа» на самом деле участвовал в написании великих бомжепесен «Пират эфира» и «Выключатель» - в том числе, как автор текстов. Прикинь! Это, конечно, был мощнейший момент в его творческой биографии.
Я
Расскажи про Наумова.
СГ
Восприятие Наумова было простым и сложным - наверное, как у всех. Тупо казалось, что шикарный гитарист, хотя этот гитарный шик несколько понтовый. вокал... Ну, иногда говоришь себе: к этому вокалу надо просто привыкнуть как, скажем, у Раш или группы «Урфин Джюс».
Я
Я его не люблю. То есть «Поролоновый город» и «Про Карла» заходили, а вот все эти подпевки про маму вызывали какое-то неосознанное отвращение. А то, что он хороший гитарист это было вообще по барабану. Я и Зинчуков с Сатриани никогда не слушал.
СГ
Если брать темпы привыкания на примере этих трёх, то проще всего оказалось с «урфинами», Раш где-то посередине, а Наумов сложнее всего привыкался. Впервые его пение реально порадовало на Рок-акустике в Череповце.
Я
У меня с «урфинами» никаких проблем не было, меня изначально все устраивало, да и теперь заходит.
СГ
Когда он уехал, стало казаться, что вокал начал деградировать, а шикарный гитаризм никуда не ушёл.
Я
Я его вживую слушал у нас на фесте, и на афтепати даже не возникло желание подойти пообщаться. Впрочем, как и с Шахриным, но уже по иным причинам.
СГ
Я к Зинчуку спокойно, а гитаризм Наумова и цеплял, и немного отталкивал этим налётом понтов в подаче, но цеплял всё же больше.
Насчет «пообщаться» - интервью, кстати, он практически всегда даёт очень интересно. Чего, например, о Лёне Фёдорове не скажешь и близко. Да что там Лёня Фёдоров, и гробощенковские-то интервью не так хороши. Тот из себя постоянно что-то строит - как и в музыке - старается изобразить нечто большее, чем он есть, а Наумов иногда реально проникает в суть тех или иных вещей.
Я
Музыкант и не должен быть крут в интервью. То есть это приятный бонус, но не важный. Это ты как профессионал слова должен быть крут в интервью.
СГ
«Урфинов» сейчас, кстати, переиздали, Гапеев мастерил. Вышел шикарный бокс-сет.
Если бы они не лоханулись со студией, когда писали «пятнашку», это был бы однозначно лучший альбом в истории «русского рока» - в данном случае, уж точно извини за выражение.
Я
15 и так прекрасна
СГ
«Пятнашку» сейчас лучше всего слушать на магнитоле. Поставишь на нормальный аппарат с колонками, звук выходит адски неровный. В самых мощных по замыслу местах становится противоестественно слабым и плоским. А где звук попрозрачнее и камернее, мигом на радостях становится, наоборот, мегаобъёмным.
Я
Выпустили три альбома или больше?
СГ
Да, три. Могли бы и четыре, но «Пять минут неба» у них никогда никто как четвертый альбом не воспринимал. Вот они и сделали так, как все воспринимали, три.
Я
Вообще, как воспринимали Наумова вы как журналисты и отдельно музыканты?
СГ
«Это не слон, это слоноид» (с)
Ну, заметной он фигурой был. Владимирский-Виттель, например, делал квартирники и ему, и Башлачёву. Считались, что они отлично дополняют друг друга в этой палитре. Типа один без нормального звукоизвлечения, другой - без нормальных текстов. «Карл» ведь тоже не такой уж нормальный текст. Такой фонетический наворот, заведомо выигрышный, но без особой глубины.
Я
Это да, но как раз его все и помнят. А вот кто сейчас вспомнит его мамины песни: «Я обманул тебя. мама», «Мама, нет гарантии от ран» etc.
СГ
Я их прекрасно помню. Не как вершины русской рок-поэзии, но прекраснее некуда.
Вот хорошо ли все помнят «Куда течёт кровь»?
Я
А мне всегда это казалось образцом графомании примерно на уровне Юрия Морозова.
СГ
Юрий Морозов тоже всеми музыкоцентристами высоко ценим, «шибко любим».
Я
Я имел в виду тексты. А так у него в силу места работы был единственный плюс: в 70-е он по-моему единственный, кто выстаивал на записях нормальный звук.
СГ
Мне в средние годы жизни какой-то морозовоман сделал его авторский сборник на кассету, подобрал туда песен со вкусом. Это улучшило моё отношение к творчеству покойного.
Я
У меня было его альбомов двадцать, если не больше. Спартак их из Питера привез. Начиная от «Вишневого сада Джими Хендрикса». Из этих двадцати можно было набрать на один нормальный диск вещей. К тому же неизвестный писатель на одну из бобин зачем-то дописал фрагменты из альбома Вилли Токарева, и я долго время был уверен, что «Небоскрёбы, небоскрёбы, а я маленький такой» это тоже творчество Морозова. Помню, как тогда поражался многообразию форм творчества данного автора.
СГ
«Хмарочёсы, хмарочёсы…» Не, аутентичными альбомами его слушать - смертельный номер.
Кстати, в свое время тот же Лёва Гончаров научил меня любить группу «Лайда». Но это, скорее, искусство города Николаев. Или Николаева? Блядь.
Я
Мыколаева
СГ
К голосу Оксаны Григоренко, к слову, тоже привыкать приходилось.
Я
Вернемся к Наумову.
СГ
У «Проходного двора» вполне славный альбом «Перекати-поле», и сегодня терпимо слушается. С Чумичкиным покойным.
Правда, там ритм-бокс. Но вроде как бы на месте. Подчёркивает, что не барабанами силен проект.
Я
Не помню этот. Точно слушал «Блюз в 1000 дней» и «Не поддающийся проверке»
Ну да ладно. Забудем про Наумова.
Ты начал было говорить про Ревякина, а потом мы соскочили на другие темы.
СГ
Хочу отметить, что когда я приезжал к нему на «Красный строитель» за черновиком песни «Надо было», он просто фантастически выглядел. Как юноша с пышущим физическим здоровьем кожей лица. Явно сидел на каких-то магических забайкальских травах.
Вот, к вопросу о них. Был период, когда в Москве продавали такую забайкальскую настойку: «Понты на меду». Это меня окончательно и добило.
На самом дела, конечно, панты. Но мне тут важна аллюзия на шик подачи в наумовском гитаризме.
Я
В мое время продавалась червивка «Аромат задов». На самом деле, садов, но ты как специалист можешь подобрать аллюзию сам.
Что касается Ревякина. Я смотрел живьем его программу «Выворотень», когда он только вышел из дурки, и мне совершенно не зашло. Как, впрочем и остальным. Этот тот самый случай, о котором я тебе рассказывал. Когда нам из-за Янки люлей навешали.
СГ
Как альбом, «Выворотень» мне прекрасно зашёл. Как концертная программа, это, конечно, сильно уступало тому, что было, условно, на Первом Новосибирском или в Подольске.
Я
То есть, ты понимаешь, что мы шли на одно, а получили совсем другое и это у всех вызвало отторжение.
СГ
Так как нормальных студийных альбомов у КМ к тому моменту практически не было, факт его появления в таком качестве записи, в общем, компенсировал мне изменения в программе.
Энергетика там тоже в порядке. Вот дальше со студийными альбомами у КМ стало похуже.
Я
Мне как раз показалось, что энергетики там было ноль. А «Узарень» только укрепил меня в том, что старый КМ и новый отличаются как группа «Альянс» до и после итерации.
СГ
Так-то - скажем, КМ в Подольске и КМ на первых Индюках - небо и земля, конечно.
Про КМ на первых Индюках можно написать большую трагическую поэму. Но вряд ли стоит.
Я
Хотя бы краткий пересказ.
СГ
На Индюках было странно. На саундчеке Ревякин был в красном свитере, все пели и играли вполне собранно.
Если взять концерт «ДК» в Точке, там на саундчеке было абсолютно мертвое говно. Ничего хорошего ждать не приходилось. Но Жариков успокаивал нас: дескать, это просто саундчек, а на концерте будет лучше. Так и вышло - не гениально, конечно, но реально лучше. А с КМ на Индюках всё вышло ровно наоборот.
Ревякин вышел петь концерт уже в белоснежной рубашке и погнал полную энергетическую мертвечину. Хотелось просто сквозь землю провалиться.
Ближе к середине концерта, правда, стал прорезаться какой-то вялый, но вроде бы нарастающий драйв. Это продолжалось ровно три песни.
Потом кто-то из зала решил поддержать Ревякина в этом нарастании. Благолепно поднёс ему стакан то ли водки, то ли чистого спирта (мнения расходятся). Ревякин честно и очень вежливо выпил это пойло до дна, и после этого всё, что ещё было в концерте живого, умерло окончательно и бесповоротно.
Я
Это все, что ты можешь рассказать о Ревякине?
СГ
Ничего плохого про него в личном общении сказать не могу, хоть тресни. Про Лаэртского мог - и говорил, - а про Ревякина не получится
Я
Почему сразу про плохое?
СГ
Ну а хорошее - КМ в Подольске - один из лучших концертов какого-либо отечественного рок-исполнителя, какой видел в своей жизни. Правда, в число аналогичных, извини, отнес бы и концерт Ника Рок-н-Ролла с группой "Трите души" в "Бункере". Периода, когда там были покойные тюменцы - Шестаков на барабанах и Джейк на гитаре.
Я
Ты раньше упомянул «Принцип». Можешь что-нибудь выдавить из себя для иркутян?
СГ
Не. Не могу выдавить. Концерт их на Индюках очень понравился, но и всё.
Я
А про «Белый острог»?
СГ
Так как я из-за «Белого острога» чуть не убил Никиту Высоцкого, ничего говорить не хочу. Говорил, кажется, что когда ещё «Театр Пилигримов» играл в ДК МЭИ, там пела Наташа Широколобова, кажется, - очень интеллигентная девушка. Так как мы приучили уже свою аудиторию к панк-культуре, они волновались, как их примут, и решили поддать эротики. Заставили Наташу Широколобову петь в мини, что было для нее совершенно непривычно. У неё оказались очень пышные бёдра, контрастировавшие с интеллигентным лицом. Вообще не рассчитанные на публичное обнажение. Это смотрелось очень дадаистично.
Но концерт прошел классно - правда, не из-за вынужденного дадаизма Наташи Широколобовой, а играли уж больно хорошо. В ДК МЭИ к такому не привыкли - и были приятно удивлены.
В 1997-м году мы делали в Таганском дворике трехдневный фест «850 лет московского андеграунда» - я, кажется, рассказывал. Там играли все, кто только можно. «Умка и Броневичок» со Сталкером на гитаре, Силя с Петей Акимовым, электронный Скляр с Лёликом, БГ с Ляпиным, «Два самолёта», «Последний шанс» с Самойловым, питерский Федя Бегемот из «Отдела самоискоренения» (который «Рейган и Андропов выебли Европу»), «Палата №6» (Лёша Рыбин и Максим Пашков), Рыженко со своим «Футболлз», «Бунт Зёрен» с Толиком Погодаевым, Катя Мессершмидт с группой «До свидания, мотоцикл», «Чистая любовь», конечно, «Вика и Кусочек Льда», «Рада и Терновник» - всех не вспомню, хоть тресни. Будь там назначен приз за самый мерзкий сет феста, «Чистая любовь» его, несомненно, получила бы.
Когда мы вломились с этим делом в Таганский дворик, там на субботу и воскресенье стояли два концерта «Белого острога». Наш фест, конечно, должен был принести Таганке больше денег. Договорились с Никитой Высоцким, что мы с удовольствием всосём «Белый острог» в свой фест, но только в один концерт, у нас типа и так-то все желающие и запланированные не влезают.
Всё шло хорошо, но, видимо, «Белый острог» Никите Высоцкому некисло предъявил.
И Никита Высоцкий посреди пятничного концерта подбежал ко мне, стал уговаривать, чтобы мы дали «Белому острогу» сыграть в рамках нашего феста и в субботу, и в воскресенье.
Я говорю ему: «Нет, нельзя, мы же обо всём договорились», отворачиваюсь и продолжаю пытаться решать более насущные проблемы. Но он продолжал лезть и лезть со своим «Белым острогом». Лез до тех пор, пока я не заорал на него так, как не орал ни разу в жизни, наверное. Ну, ещё раз на одну проводницу так орал в каком-то советском поезде дальнего следования. Но там её сразу намертво загородил от меня некий специальный человек, занявший своим телом весь проход в вагоне, если не больше. Жопой встал ко мне - и всё. Спасибо ещё, что не пёрнул в харю в придачу.
А у Никиты Высоцкого такого мужика не нашлось. Поэтому он просто сказал: «Ну зачем вы так кричите» - тем дело и кончилось. «Белый острог» в итоге сыграл у нас только в одном концерте, как мы изначально и договаривались. Справедливости ради, это был лучший сет того нашего фестиваля, с большим отрывом.

*