Интервью с Сергеем Гурьевым. Часть 13

01. 2024. Сергей Гурьев и Валерий Рожков («Флирт»)

Я
Кстати, про Кинчева ты вполне можешь много интересного людям рассказать.
Он же ваш, московский изначально.
СГ
Это никак на мне не отразилось.
Концертная запись «Алисы» с 3-го Ленфеста произвела сильное впечатление. После неё эту программу, записанную на альбоме «Энергия», всегда считал убитой. Лишённой всякой энергии.
Как мы помним, 3-й Ленфест — это был сенсационный дебют Кинчева в «Алисе».

Концерт группы «Алиса» на III фестивале Ленинградского Рок-Клуба 15.03.1985 год

Я
«Энергия» в момент выхода очень нравилась. В 1985, будучи студентом, я ею терроризировал одногруппников. Но им были одинаково похую и «Энергия» и «Ummagumma» Пинков.
СГ
Я был ЧУДОВИЩНО разочарован «Энергией», весь опплевался.
Я
Это было первое, что я услышал у «Алисы» и «Энергия» мне показалась переполненной энергией, прости за тавтологию. Но уже «БлокАда» все расставила на свои места, а «Лесничий» поставил точку.
СГ
«Шабаш» ещё терпимый. Вообще концертные записи «Алисы» гораздо сильнее студийных, хотя самые лучшие по энергетике - самого низкого качества. Программа «БлокАды», впервые исполненная на концерте в Питере, тоже такова. Но драйв там лютый.
В студии всё это гибло.
Я
Я понял, что это никогда не выйдет за подростковый уровень и многочисленные фанаты «Алисы», которые приходили к нам в магазин это подтверждали.
СГ
Когда мы с Мурзиным писали совместную статью про концерт «Путти» в малом зале Горбушки в Урлайт №5/23, то Мурзин сказал мне, что вот здесь, мол, необходим термин, выражающий смысл «у этой группы всё порядком попахивает Кинчевым»
И я, фактически по его заказу, изобрёл этот термин: «кинчатина». Применимо к любой группе, у которой им попахивало.
Я
Вы что, хотели опустить «Путти»?
СГ
Нет, это касалось Плюхи, так как его «Лолита» играла в том концерте с «Путти». Мурзин хотел так деликатно обосрать его мимику. Это у него «попахивало кинчатиной». Мурзин с моей помощью завершил заметку про тот концерт такими словами: «Чего-то особенного «Лолита» на свет божий не произвела, но свой урок отработала чисто и довольно уверенно. Смущали только не по делу толстая животень вокалиста и его помпезные гримасы, отдававшие кинчатиной».

02. Гурьев и Мурзин на «Индюках»

Я
«Попахивало кинчатиной». Вот и объясни, что ты подразумевал под этим попахиванием.
СГ
Драйвовую помпезность кинчевского толка. Явленную в мимике. Чтобы рожа была помпезно перекошена. Но это не про выдвинутую вперёд челюсть, которая скорее «цоевщина».
Я
«Кинчатина» - это про какие конкретно группы, чтобы было понятно?
Но вообще-то фразу «драйвовая помпезность» можно применить к любой группе, играющей хард-рок и хэви.
СГ
Могу специально ради тебя полистать «Урлайт» - и вспомнить. Позднее это применяли к питерской группе «НЭП», насколько помню.
А! Если выходить за рамки мимики, желательно ещё, чтобы это происходило при относительном отсутствии вокальных данных, где фронтмен берёт хорошим интонированием («артистичная помпезность», а не тупая) и правильной жестикуляцией. Впрочем, у «НЭПа» она была не такая уж правильная. Потому, наверное, «Алисы» из них особо и не получилось.
Я
Не помню эту группу, она была третьим эшелоном питерского рок-клуба. Примерно как «Рок-Штат».
СГ
Ты в курсе, что домашние собаки снижают риск заболевания кишечника? Это я так, к слову. Игорь Семёнов из «Рок-Штата», насколько помню, был архихиппистски волосат - и выводил на сцену невинного ребёнка.
Я
Я его помню по ангарскому концерту и песне про Афган: «Афган, мы идем убивать!!!»

03. 1987. Игорь Семёнов из «Рок-Штата» на ангарском концерте

СГ
В Мск ходили слухи об архангельском концерте «Алисы». Где из-за хуёвости аппарата не удавалось сделать приличный звук. И там кого-то осенило: а давайте, мол, оставим только вокал и барабаны! И все сразу охуели от счастья. Но это был не шибко универсальный рецепт.
Я как-то рассказывал уже, как в ДК МЭИ у нас играли те же «Путти». Тоже звук никак не получалось отстроить, хоть тресни.
Я
Про Новосибирск поговорим отдельно
СГ
Я, конечно, подбежал к пульту, за которым, кажется, сидел Лёша Зайчик. И говорю ему: «Убирай все инструменты нахуй, оставь только вокал и барабаны!». Он послушался. Но стало только ещё хуже. Это про уникальность саунда «Алисы», если что. Недаром к какому-то моменту все музыканты «золотого состава» выпиздились, а Нефёдов всё играл и играл. Но потом и он выпиздился.
«Золотого состава» - в смысле, тех, кто ещё у Задерия играл.
Зато невероятно долго в «Алисе» играл Ослик, гитарист Свиньи. Он, может быть, и до сих пор играет, надо проверить. Правда, на клавишах.

04. Гитарист Свиньи Ослик (Дмитрий Шишляк) в составе Алисы

Я
ИИ сообщает: «Если ты ищешь слово, которое описывает подражание стилю Константина Кинчева или группы «Алиса», то в музыкальной среде чаще всего используют такие варианты:
Кинчевщина — самый точный и популярный термин. Обычно несет в себе оттенок вторичности или избыточного пафоса в духе «поздней Алисы».
СГ
Ну, ты же взрослый человек, ты понимаешь, что «кинчевщина» рядом с «кинчатиной» - полный отстой. Мне Мурзин так и говорил: напрашивается, мол, кинчевщина, но хочется как-то менее тупо. Дескать, давай, придумай...
«Кинчевщина» - такое сказать много ума не надо.
Я
Вот, я хочу вернуться к началу. Кинчева кто-нибудь знал в Москве до его переезда в Питер?
СГ
Лично я не знал. Комета была ровно по этой части, но и у неё в «Зомби», насколько помню, Кинчев стал там воспеваться только начиная со второго номера, который вышел в мае 85-го, по следам 3-го Ленфеста. Известно, правда, что у него в Москве ранее была группа «Зона отдыха», попадавшая аж в знаменитые «запретительные списки» 1984 года. Но никто из нормальных людей её не слышал. Даже более известный альбом «Нервная ночь» с Заблудовским, мне кажется, прошёл фактически незамеченным, но это уже был Питер.
Я.
Странно. Про группу никто не знал, но в запретительные списки она попала. Какое-то противоречие, не находишь?
СГ
Запретительные списки ж составляли не какие-то тупые гэбисты, а профессиональные музыкальные журналисты на доверии. В «урлайтовских» кругах считалось, что их составлял некто Владимир Лишбергов, комсюкового плана писака, печатавшийся в МК, журнале «Семье и школа» и ещё чёрт знает где. В «антиурлайтовских» крубах считалось, что ему с этим делом помогал наш злополучный боевой товарищ Миша Сигалов. Такие проныры, как Лишбергов и Сигалов, могли знать даже про такую раритетную группу, как «Зона отдыха», записавшую один-единственный альбом, который и не сохранился. А такие простые люди, как я, читали эти запретительные списки и видели там кучу неизвестных названий. Я, например, до сих пор не знаю, что за группа «9-я танковая атака». Возможно, тот же Сигалов ее просто выдумал, чтобы работать над составлением списков было веселее.
Я
То есть, Кинчев до этого был никем, ноунеймом?
СГ
Натурщиком работал. Когда он только появился, это было ярчайшей сенсацией в мире рок-подполья. Никто и предположить не мог, как всё будет потом развиваться.
А «только появился» — это, конечно, 3-й Ленфест. Там он появился уже впервые по большому счёту. На подходящей сцене. Сценичный он был донельзя, как известно. Уже после этого и к альбому «Нервная ночь», который до этого никто особо не слушал, появился дополнительный интерес.
Я
Не было напряженного отношения к нему, как к москвичу, кинувшего родной город ради Питера?
СГ
У нас считалось, что Питер - Мекка отечественного рок-н-ролла, а Москва хоть и помузыкальнее, но и поговённее. Ну, строго говоря, Меккой он в Москве опять-таки считался, главным образом, в «околоурлайтовских» кругах. Где процветала известная текстоцентричность. А, скажем, в «околороклабораторских» кругах, естественно, считали совершенно иначе. Что музыки в Питере нет. Так что однозначно правыми нас с расстояния времени считать тут нельзя, увы. К слову, «текстоцентризм» наш был не безграничен: например, когда я притащил Смирнову пресловутую антисоветскую группу «Овальный кабинет» из Лобни, он ее раздал своим друзьям, а потом с сожалением сообщил мне, что концепция-то хорошая, но играют люди уж больно хуёво.
Я
Но вернемся к «Алисе».
СГ
Впоследствии, когда дельные люди стали от «Алисы» отворачиваться, я всё же, как мог, старался верить, что там типа не всё ещё погибло, причем даже на разных этапах. Когда вышел альбом «Чёрная метка», например, заценил там песню «То ли про любовь, то ли про беду». Постаравшись хорошо. Находил достойные моменты и в совсем позднем альбоме «Цирк». Например, песню «Засада».
Я
А то, что Кинчев подсидел Задерия?
СГ
Все, включая меня, отнеслись неоднозначно. Тут интересовал почему-то не человеческий фактор, а художественный эффект. Сценическая подача с уходом Задерия однозначно проиграла. Но Самойлов всё-таки играл лучше.
Сценическая подача это - вдруг кто у тебя не в курсе - было принято считать, что Кинчев и Задерий на сцене смотрелись как центровой демон и оттеняющий его красками юмора и сатиры мелкий бес. С уходом Задерия этот прекрасный момент ушёл. Но сей пример журналюги применяли потом, описывая всё на свете, вплоть до братьев Коэнов.
Джоэл - Кинчев, Итан - Задерий. «Макбет» - Кинчев, «Красотки в бегах» - Задерий. Всё по отдельности хуже, чем вместе.

05. Кинчев и Задерий

Я
Есть две версии «Энергии», задериевская и кинчевская. Какая тебе ближе?
СГ
Обе - говно. Эту программу лучше всего - где лайв с 3-го Ленфеста. В студии - параша полная. Хоть звук формально и чуть (sic!) лучше.
Точно так же, как и «БлокАда» сильно уступает лайву июня 86-го (по-моему, хронологически - так), хотя звук на этом лайве чудовищный. «Алиса» на 3-м Ленфесте рядом с тем концертом по звуку - просто Гилмор в Гданьске.
Я
А вставки из «Алисы» в варианте Задерия улучшали концепт альбома или было излишним и правильно Кинчев избавился от этого?
СГ
Студийная «Энергия» - говно в любом виде. Ставшая притчей во языцех пресловутая «тропиллизация» и т. д. Знаю, что ты считаешь иначе. Прости дурака.

Я
Да мне все равно, если честно. На «Алисе» был один раз и то большую часть концерта провел в буфете. Кстати, обратил внимание, что обычно из буфета лучше всего и слушать большинство групп.
СГ
Мне даже студийная «БлокАда» не так отвратна, как студийная «Энергия». Возможно, потому что концертная программа «БлокАды» на том лайве от июня-86 записана в разы хуже, чем лайв с 3-го Ленфеста. Но думаю, всё-таки не потому, а из-за астрономического драйва мегауёбищно записанного гениального лайва от условного июня 86-го.
Я
И кстати, эффект кукушки в Питере как-то популярен. Шнур так же поступил в «Ленинграде». А в Москве ты можешь припомнить такие случаи?
СГ
Эффект кукушки — это то, на что «Кино» кукует: Кьюр или Смитс. Это я не чтобы Цоя опустить: всегда старался находить и в нём, и в Кинчеве максимум человеческого. В личном общении даже и не помню, чтобы они так уж звездили.
Я
Ну, Кинчев тоже прикасался к Кьюру, все помнят. Но я все-таки не о том.
СГ
Вдовина бортанули?
Я
Да. И я спрашиваю, были ли в Москве подобные случаи или это чисто фишка Питера, как и расчлененка.
СГ
Покойный Сагадеев как-то в ЭСТе бортанул Гернезу, меня лично это резануло. Но так как Сагадеев мёртв, а Гернеза жив, это как-то смягчает в исторической памяти.
Я
Гернеза был основателем?
СГ
Да. Сагадеев и Гернеза - чисто основатели.
Я
Тогда да, похоже.
СГ
Безусловно. Но я всё равно к памяти Жана с уважением. Рыцарь по замашкам. Становился передо мной на колени, как где-то в «Чёрной стреле» Стивенсона. Наверное, как и Кинчев, просто жаждал гиперхорошей игры, так как группу уже присасывали большие сцены.
Я
А, скажем, «Крематорий»?
СГ
Да, можно сказать, Григорян бортанул сооснователя Троегубова. Причем дважды. Жаль: у них было отличное двухголосье, шикарно голоса сочетались… Может быть, конечно, и не без причины бортанул, всякое говорили про то.
Когда Троегубов стал много ездить с нашим «Кино-рок-шоу», мы с ним в какой-то мере подружились. И он тогда по моей просьбе написал для второй «Контркультуры» огромные мемуары о «Крематории». Назывались — кажется, с моей подачи, - «Невинные мемуары», с аллюзией на их дебютный альбом «Винные мемуары». Они потом аж отдельной книжкой вышли. Мне оттуда больше всего запомнился фрагмент про полусумасшедшего альтиста какого-то мегараннего состава. Некто Дима Плетнёв, которого в группе все звали как твое любимое литературное произведение — Альтист Данилов. Он иногда от безумия изрекал нечто, по искрометности достойное лучших обэриутов. Например, однажды он заявил, что пишет «оперу для того света» и упорно отказывался сообщать о ней какие бы то ни было детали. Наконец, под большим нажимом сообщил, что в прологе оперы под мостом сидят шизофреники, жгут костры и готовятся к перевороту. «К какому-такому перевороту?» - спросили его Григорян с Троегубовым. - «К перевороту моста».
Я
Это было то того, как Григорян бортанул Троегубова?
СГ
История с мостом — до, а мемуары — между первым и вторым разом. Троебубов рассказывал, что когда вторая «Контра» вышла, он пришел с ней к Григоряну, ткнул ею ему в нос и сказал что-то типа «Вот, блядь, на, почитай!» И якобы эти мемуары произвели на Григоряна такое впечатление, что они с Витей временно примирились и опять какое-то время играли вместе. Но затем там у них снова что-то недоброе случилось, и Троегубов из группы улетел уже окончательно.
Я
Теперь еще вопрос по Кинчеву и можно закрыть тему. Это уже вопрос уровня журнала «Хаш-Хаш». Правда, что говорят о Кинчеве и А.Б.?
СГ
Слушай. Я помню, что у А.Б. как-то ночевали Задерий и Башлачёв. Очень может быть, что они и втроём с Кинчевым там ночевали. Склероз или старикашка Альцгеймер? Но Пугачиха в итоге вроде бы осталась не в восторге. Это как их ночёвка у Опрятной с Мурзиком. Правда, там уже скорее Задерий с Башлачёвым остались разочарованы.
Задерий с Башлачёвым решили, что Опрятная с Мурзиком (не путать с Мурзиком из ДДТ, пожалуйста!) - лесбы. Задерий жаловался мне, что она вместо того, чтобы ебстись с музыкантами, легла в одну постель со своей подругой.
Подчеркну еще раз. Мурзик здесь - не клавишник Андрей Муратов (ДДТ, Зоопарк), а подруга Опрятной. Тоже имевшая кличку Мурзик.

06. 1985. Групповое фото С. Задерия, А. Башлачева, К. Кинчева

Я
Тоже из Рок-Лабы?
СГ
Как минимум, контекстуально.
Вот, кстати, нашел для тебя. Из «Корги».
«Как Летов заступался за Кинчева.
В 1987 году лидера "Алисы" Константина Кинчева обвинили в пропаганде фашизма – газета "Смена" расслышала в одной из песен "Хайль Гитлер!" В итоге обвинения были сняты, но в течение года "дело Кинчева" воспринималось советскими рокерами как возможное начало широкомасштабных репрессий.
В этих условиях, представители рок-клубов СССР и дружественные журналисты составляют письмо в ЦК ВЛКСМ. Возмущенные музыканты обращаются к комсомольским боссам на их же языке: "В связи с дальнейшим углублением процесса революционного обновления и перестройки Советского общества ... необходимо, чтобы комсомол наконец определил свои позиции в борьбе с ... противниками гласности и демократизации". Читать это с серьезным видом сейчас нелегко, но подписи музыкантов "Гражданской обороны" под красной печатью Омского панк-клуба – это музейный экспонат! Как верно заметил классик, "Прожектор Перестройки" освещает Перестройку...»
Я
Не знал, что в Омске был клуб. Тем более не знал, что Летов там был каким-то боком. Насколько помню, Омск он не любил и даже отказывался там выступать.

СГ
Можно предположить, что раз наверху подпись Мурзина, то он и был инициатором. Но это не обязательно: в те времена первый подписывающий часто ставил подпись не сверху, а внизу или посередине. Известно, например, что и знаменитый "рок-лабораторский донос" подписывали снизу вверх.
Скорее всего, инициатор письма (Мурзин? Смирнов?) справедливо объяснял, что надо заступиться за Кинчева, а то ему грозит опасность. Ну и заодно всем другим авторам подобных статей дать по сусалам. А чтобы такое письмо возымело действие "в верхах", надо писать вот таким языком. Потому и "рок-лабораторский донос" был написан вот таким языком.
Про «Омск не любил» … Это известный тезис. Но, например, «Пик и Клаксон» - были ближайшие друзья и соратники Летова, а это Омск. И рок-клуб в Омске был, с ним связаны разные истории... Летов реально декларировал, что Омск не любил, но с почвой его был на самом деле весьма плотно связан. Больше всего вдохновения испытывал непосредственно в лесках под Омском.
Кстати, вспомнил. Где-то то ли в конце девяностых, то ли уже в нулевых случайно встретил Кинчева с женой в Театре Стаса Намина. Он, к моему удивлению, меня вспомнил, был даже рад видеть - и с искренним интересом расспрашивал о моем восприятии записей «Алисы». Я ему рассказывал ровно то же, что и тебе сейчас. Когда сказал, что вершина для меня - этот жуткий по звуку концертник от условного июня 86-го, он сказал что-то типа «Ну это понятное дело, а как ещё?» И потом стал спрашивать про «Шабаш» - ведь, мол, тоже неплохо, да? Я соглашался, что да, неплохо, но, дескать, до лайва 86-го ему как до далекой звезды. И Кинчев сокрушенно кивал. Был он там с Сашей Панфиловой. Она не встревала, сидела тихо. Хорошая жена

10. Кинчев и Панфилова

Была, кстати, теория, что песня «Шестой лесничий» Кинчева посвящена Горбачёву. Но она ошибочная: на самом деле, скорее всего, Черненко. Формально он был седьмой лесничий, но бедолагу Маленкова народная молва обычно не считала: типа Ленин, Сталин, а за ним сразу Хрущёв.
Я
Да, ходили такие слухи про «Шестого лесничего», я помню.
СГ
Как Горбачёв жал мне руку, я рассказывал?
Я
Нет.
СГ
В первой половине 90-х я довольно часто ходил на ночные прямые эфиры «Эха Москвы» - к Лаэртскому, к Кате Половинкиной. Они были трёхчасовые. Чтобы удержать ночную аудиторию, там тогда разрешалось ругаться матом.
Во второй половине 90-х, кстати, ругаться матом запретили, я тогда стал водить к Лаэртскому гостей. Водил Вику Морозову из «Хуй Забей» (их лирический сайд-проект «Вика и Кусочек Льда»), Свету Разину («Мираж»), легендарного шансонье Костю Беляева... Беляеву даже по его просьбе подпевал в припевах в прямом эфире.
Но не суть. Пришел, в общем, в какой-то ещё матерный эфир. И вот, ближе к концу в студию заходит какая-то сотрудница радиостанции и говорит:
- Ребята, внимание! Так получилось, что в следующем часе у нас в эфире будет Горбачёв. Он сейчас уже за дверью сидит. Вы когда закончите и выйдете отсюда, в обморок, пожалуйста, не падайте, ведите себя естественно!
Закончили эфир, выхожу в их фойе - действительно Горбачёв. Я думаю: «Что же это значит, «ведите себя естественно?» Решил делать вид, что никакого Горбачёва тут нет. Иду себе куда-то... Это его, видимо, напрягло.
Приведу пример. В эпоху войны «Урлайта» с рок-лабораторией мне часто приходилось встречать на разных тусовках Липницкого. Тогда ещё никакой нашей совместной книгой про «Звуки Му» и не пахло, мы и знакомы-то не были. Но он, конечно, знал, что я - тот самый «рыжий Сергей», упоминавшийся Борисом Земцовым («КП») в приснопамятной статье «Перевёртыши». Той, где люди типа меня «вставляют палки в колёса рок-лаборатории». И Липницкий взял тогда за моду подходить ко мне, внезапно протягивать руку и резко говорить: «Здравствуй!» Дескать, обтеки, парень, поздоровайся.
Была ещё история, как на какой-то встрече Жириновский вдруг неожиданно протянул руку главному редактору МК Павлу Гусеву - и тот оказался вынужден её пожать. И вся страна потом злорадно комментировала: «Ага, как Жирик этого Гуся-то уел!»
В общем, все догадались, что Горбачев, двигаясь в сторону студии - и идя, тем самым, мне навстречу - протянул руку. То ли чтобы всё же обратить на себя внимание (я же есть, мол!), то ли из присущего ему демонстративного демократизма... Конечно же, я пожал ему руку - да и не как какому-то врагу, конечно. Жал, памятуя заветы, в том режиме, что это нечто само собой разумеющееся, ничего особенного. Ну, Горбачёв руку протянул, подумаешь… Удивляться ничему нельзя, строго запрещено радиостанцией… Помню, что рука была большая, мягкая, прохладная и немного влажная.
Я
Тебе нужно было ему сказать «вы обещали двухтысячный год».
СГ
Не, мне надо было изо всех сил делать вид, что вообще ничего особенного не происходит, что это совершенно рядовой гость следующего эфира, которому я корректно жму руку, не более.
Я
А Ельцину не жал?
СГ
Нет. Но в нулевом Пиноллере напечатали фото Ельцина на развороте симметрично с моей гражданской экс-женой Леной Селиной, нашей с Максом однокурсницей по МГУ, которая потом возглавила знаменитую арт-галерею XL. Фото брали из ТАСС, делал его будущий оппозиционер Дима Борко. Кто это такой, я тогда не знал, но потом мы подружились, я у него нарезал чудесный авторский сборник «Слэйд». Сейчас он скрывается от «кровавого режима» (ТМ) где-то в Юго-Восточной Азии.
Да, и ещё в 90-х я стал «ельцинским стипендиатом». Это мне Дидуров пробил, в рамках продвижения своего «Уголка Дидурова» - в смысле, «Рок-кабаре», где мы с Максом периодически пели. Получил «ельцинскую стипендию», и на эти деньги купил стиральную машину, что мне потом постоянно выходило боком. Неумоев над этим глумился, например... Макс тоже считал, что это я типа его деньги получил: ведь в «Чистой любви» главный автор — он. Я Дидурову это на всякий случай рассказал, и тот меня успокаивал: дескать, за одну «Чистую любовь» никто бы «ельцинскую стипендию» не дал, а для меня её удалось выбить типа по совокупности заслуг перед рок-культурой. Потом я в рамках «Пресс-экспресса» Андрея Егоршева сделал сюжет под сороковины Свиньи о нём, который теперь на ютьюбе висит. И там, где я начинаю велеречиво говорить о Свинье, появляется титр: «Сергей Гурьев, ельцинский стипендиат». И в обсуждении видео на «трубе» люди тоже теперь, естественно, над этим глумятся. Много, в общем, крови из меня выпила эта стиральная машина.
Я
Н-да… Кстати, «Монморанси» - единственное, за что «Эхо Москвы» останется в вечности. Лаэртский там бог эфира. Расскажи, как ты с ним познакомился.
СГ
Подружились мы с ним в 87-м, его тогда почти никто не знал. Он подарил мне бобину со своей ранней записью: К.Лаэртский «Доители изнуренных жаб». Псевдос «Александр Лаэртский» тогда ещё не существовал: он был Шура Уваров, а «К.Лаэртский» означало что-то вроде «Кимченыр Лаэртский» (или Камчаныр - помню лишь на слух). Он тогда прозорливо решил дружить с «Чистой любовью»: нам не хватало барабанщика и вызвался нам помочь, хотя стучал так себе. Мы тогда репетировали в типографии издательства «Молодая гвардия», где планировали записать альбом (потом подтянули к этому делу более крутого барабанщика, Лёню Плоткина, который служил в армии, но его часть располагалась фактически в Бронетанковой академии, где потом прошли третьи и последние «Индюки»: он перелезал через забор с колючей проволокой, а мы подгоняли туда такси). В «Молодой гвардии» всем рулил чудесный Антон Егоров из группы «Оркестр Аспирантура», который был не прочь влиться в «Чистую любовь», по крайней мере, на записи, но он играл на клавишах, а клавишник у нас уже был. Антон предлагал себя и как клавишный бас, но и в басисты к нам тогда пристроился Силя. А вот Лаэртский, изначально прибывший в «Молодую гвардию» как наш барабанщик, в музыканте-звукорежиссёре Антоне Егорове оказался куда более заинтересован - и они вместе записали там альбом «Пионерская зорька», давший грядущей популярности Шуры Уварова хороший толчок.
А про «Монморанси» чего сказать-то... Я уже говорил, что в 90-х много ходил на «Эхо Москвы» в ночные прямые эфиры, где дозволялось много бухать. Напивались прямо в эфире до потери пульса. Шура, конечно, как ведущий старался себя контролировать.
Однажды я привёл туда Светлану Разину из «Миража», которая, по-моему, установила рекорд пребывания в прямом эфире на «Эхе» - говорила там ночью, как заведённая, чуть ли не три с половиной часа вместо положенных двух — Шуре было жаль её прерывать. Запись сохранилась.

Программа Монморанси - В гостях певица Светлана Разина и др.

Когда в 2001-м произошёл ривайвл «Контркультуры», мы запустили к Лаэртскому Жарикова, что оказалось роковым шагом.
Мы с Волковым хотели, чтобы он там проанонсировал презентацию возрожденной «Контркультуры» с приуроченным к ней концертом возрожденного «ДК» в клубе «Точка» 15 апреля. Жариков пошёл к Лаэртскому 8 апреля - в самый разгар пресловутого разгрома НТВ.

"Монморанси" (09.04.2001. Радио "Эхо Москвы", А.Лаэртский). Гость - С.Жариков

В общем, Лаэртский с Жариковым в том ночном эфире, как могли, глумились над НТВ, Газпромом, «Радио Свобода» - так сказать, всем самым святым в глазах Венедиктова. В эфир звонили перепуганные слушатели Эха и спрашивали, знает ли Венедиктов, что его сотрудники тут такое несут, в корне отличающееся от его собственной позиции. Лаэртский в том эфире явно стремился не отставать от Жарикова в плане крутизны и стрёма. И в итоге в какой-то момент договорился до прямого намека на то, что усы под носом у Киселёва своей формой донельзя напоминают пизду. А ведь в это время реакционеры, напомню, хуячили НТВ, а тут, получается, их типа свои же добивают, при мнимом попустительстве Венедиктова… В тот момент, когда я этот спич про усы-пизду услышал, сразу понял, что передачи «Монморанси» отныне больше не будет, а Лаэртского с «Эха» уберут. Так и вышло.
Кстати, недавно тот кунштюк Лаэртского недавно фактически воспроизвёл у себя в «Бесогоне» Никита Михалков, который там во всеуслышание объявил, что Фридрих Мерц, дескать, носит на голове женский лобок.
Интересно, что Киселёв с НТВ полетел 14 апреля, ровно накануне концерта в «Точке» 15 апреля. Я уже говорил, что там, в «Точке» происходил ривайвл «ДК» в рамках презентации 4-го номера также возрождённой «Контркультуры». И я там должен был в рамках концерта «ДК» с солирующим Беловым спеть свой любимый краут-вальс «Милая тётя». На Женю Морозова, исполнявшего «Милую тётю» в оригинале, Жариков тогда по-прежнему дулся, и запихнуть эту культовую личность в концерт на вокал, увы, не удалось.
На репетиции с «тётей» всё вышло хорошо, и кто-то, то ли Янщин, то ли Жариков, даже восхищённо сказал: «Чистый Морозов!»
Тем не менее, я был в себе не уверен, и договорились, что перед песней публично попрошу: «Дмитрий Аркадьевич, дайте, пожалуйста, тонику!» В «Чистой любви» мы с Максом постоянно так делали, и я привык таким образом, громко говоря, попадать в любую тональность, хоть в зловещий до-диез минор, где неплохо поются «Зайцы».
Но то ли Яншин был пьян, то ли ещё чего, но он, как мне показалось, дал какую-то совершенно непостижимую тонику. Я честно запел там, где он её дал, и вышло очень смешно. Настолько, что Жариков даже испросил у меня разрешения издать этот песец в рамках CD+DVD «Поведение в быту», куда на видео вошел концерт в «Точке». Типа «Весело же вышло!» Отказываться было неловко, и я, скрепя сердце, согласился на этот позор.

ДК: Аисты (2001)
In Rock в клубе «Точка» во время презентации очередного номера журнала «КонтрКультура» в марте (апреле) 2001 года

ДК: Честно (2001)
In Rock в клубе «Точка» во время презентации очередного номера журнала «КонтрКультура» в марте (апреле) 2001 года

Мы потом с Жариковым систематически ругались: он раз за разом заявлял, что Яншин дал мне совершенно верную тонику. Просто убить всегда хотелось за такое. Жарикова, конечно — покойный Яншин святой был человек.

11. 2001. С концерта в Точке.

Что еще про Лаэртского? Лаэртский когда прославился, стал несколько высокомерен, начал говорить слегка, что называется, «через губу». А вот, например, Ревякин всегда общался очень человечно. Правда, иногда выражал удивление, что я воспринимаю своих «боевых подруг» не как типа положено, не как объект эксплуатации женщины «человеком искусства» во имя вечности и творчества, а как нечто более самодостаточное... Но простим ему такую мелочь. Последний раз мегачеловечен он был, когда мне понадобился черновик текста песни «Надо было», в написании которого участвовала Янка. Этот черновик у него был в архивной ценности - старом блокноте, сохранившемся с 1986 года. Там ещё было много всего, имеющего огромную культурно-историческую ценность... И он мне его спокойно дал - отсканируй, мол, а потом привези. Я чуть не упал от такого безмерного доверия. Взял, на следующий день отсканировал и честно отвез ему обратно в его ебеня в районе платформы «Красный строитель».
Интересно, что потом этот блокнот понадобился Жене Гапееву, для иллюстраций к каким-то изданиям «Калинова моста». У вот у него-то дома он и прекратил существование, каким-то мистическим образом. Гапеев даже прибегал к помощи одной крутой ясновидящей, чтобы понять, как это произошло... В итоге вышло так, что блокнота больше нет, и всё, что от него осталось, это мой скан текста песни «Надо было». Если книгу про Янку удастся довести до конца, сей гиперэксклюзив в числе иллюстраций, конечно, окажется.
Я
Вот, давай поговорим про Н-ск. Взгляд москвича на сибирский центр рок-н-ролла.