«Бар в „Фоли-Бержер“» Эдуара Мане, 1882 г
Критики, обвиняющие Мане в незнании перспективы и утверждающие о различных невозможностях в картине, спорили об этом с момента публикации первых рецензий. Однако в 2000 Малкольм Парк доказал физическую возможность перспективы, поставив реконструкцию, воспроизводящую сцену, написанную Мане.
Согласно этой реконструкции, «разговор между барменшей и джентльменом, оказывается оптической иллюзией — мужчина стоит вне поля зрения художника, слева, и смотрит в сторону от барменши, а не стоит прямо перед ней».
Картина богата деталями, которые дают подсказки о социальном классе.
Барменша — реальный человек, известная как Сюзон, работавшая в «Фоли-Бержер» в начале 1880-х.
Включив в передний план блюдо с апельсинами, Мане идентифицирует барменшу как проститутку, поскольку Мане обычно ассоциировал апельсины с проституцией в своих картинах.
Эскиз к картине «Бар в Фоли-Бержер» (1881)
«Фоли-Бержер» - первый музыкальный зал Парижа, а в нем царила атмосфкра радости и все говорили на языке удовольствия. Буфетчицы, по словам Мопассана, были продавщицами напитков и любви.
Эта картина была последней крупной работой Мане, выставленной на Парижском салоне (в1882)
Картина тревожит.
Искусствоведы всегда спорили о том, как понимать эту барменшу на картине Мане «Бар в Фоли-Бержер», но меня больше интересует ваше мнение: скучает ли она, угрюма, погрузилась в размышления, смирилась, устала, грустна? Изменится ли ваше мнение, если закрыть ей глаза?
Комментарии (0)