В преддверии Хэллоуина компания «Иноекино» выпускает в российский прокат легендарный хоррор . По этому случаю вспоминаем все фильмы серии — от худшего к лучшему.
Киностудия Platinum Dunes в нулевых клепала ремейки хоррор-классики, прямо не отходя от кассы. Ответственность пересказать оригинальный «Кошмар на улице Вязов» на новый лад в 2010-м году взвалил на себя , толковый рекламщик и прекрасный клипмэйкер, на счету которого тогда значились довольно знаковые работы (от грандиозной Coma White до культового ролика к нирвановской Smell Like Teen Spirit). В свои лучшие моменты ремейк Байера выглядит как минимум впечатляюще. Особенно авторам удался в ленте энергичный монтаж с микроснами — кратковременной отключки сознания в результате депривации, которую переживают тут страдающие от недосыпа главные герои. В свои худшие моменты, увы, новый «Кошмар» производит впечатление ленивого пересказа событий оригинального фильма, в котором мало что, в сущности, работает: хорошему актеру в образе Фредди решительно не хватает обаяния, неизвестной на тот момент — присущей для «final girl» харизмы, а авторам картины — банального умения пугать зрителя чем-то, кроме чудовищного CGI и нескончаемых джампскеров.
Киностудия Platinum Dunes в нулевых клепала ремейки хоррор-классики, прямо не отходя от кассы. Ответственность пересказать оригинальный «Кошмар на улице Вязов» на новый лад в 2010-м году взвалил на себя
, толковый рекламщик и прекрасный клипмэйкер, на счету которого тогда значились довольно знаковые работы (от грандиозной Coma White
до культового ролика к нирвановской Smell Like Teen Spirit). В свои лучшие моменты ремейк Байера выглядит как минимум впечатляюще. Особенно авторам удался в ленте энергичный монтаж с микроснами — кратковременной отключки сознания в результате депривации, которую переживают тут страдающие от недосыпа главные герои. В свои худшие моменты, увы, новый «Кошмар» производит впечатление ленивого пересказа событий оригинального фильма, в котором мало что, в сущности, работает: хорошему актеру
в образе Фредди решительно не хватает обаяния, неизвестной на тот момент
— присущей для «final girl» харизмы, а авторам картины — банального умения пугать зрителя чем-то, кроме чудовищного CGI и нескончаемых джампскеров.
К шестой серии авторы франшизы про Фредди Крюгера пришли к неутешительному выводу: с Фредди пришла пора прощаться. Убивать неутомимого маньяка с улицы Вязов была призвана опытная , будущая создательница , которая на тот момент числилась в продюсерах третьей и четвертой серии. Съемки «заключительного» фильма пришлись на 1991 год, когда зритель был намертво прикован к телеэкранам . Тэлалей, как она позже признавалась в монументальном документальном фильме «Больше никогда не спи», пыталась в шестой серии подружить слегка отмороженный линчевский кэмп с эстетикой комикса. Получилось, честно говоря, довольно смешно, но ни капельки не страшно. Уже на первых минутах Фредди Крюгер влетает в кадр на метле, словно злая ведьма Запада из «Волшебника страны Оз», отмачивая свои фирменные гэги. Бесконечная череда уан-лайнеров во «Фредди мертв», пожалуй, делает из шестой серии тот редкий фильм франшизы, во время просмотра которого хочется, чтобы Фредди действительно, наконец, уже заткнулся и благополучно сдох.
К шестой серии авторы франшизы про Фредди Крюгера пришли к неутешительному выводу: с Фредди пришла пора прощаться. Убивать неутомимого маньяка с улицы Вязов была призвана опытная
, будущая создательница
, которая на тот момент числилась в продюсерах третьей и четвертой серии. Съемки «заключительного» фильма пришлись на 1991 год, когда зритель был намертво прикован к телеэкранам
. Тэлалей, как она позже признавалась в монументальном документальном фильме «Больше никогда не спи», пыталась в шестой серии подружить слегка отмороженный линчевский кэмп с эстетикой комикса. Получилось, честно говоря, довольно смешно, но ни капельки не страшно. Уже на первых минутах Фредди Крюгер влетает в кадр на метле, словно злая ведьма Запада из «Волшебника страны Оз», отмачивая свои фирменные гэги. Бесконечная череда уан-лайнеров во «Фредди мертв», пожалуй, делает из шестой серии тот редкий фильм франшизы, во время просмотра которого хочется, чтобы Фредди действительно, наконец, уже заткнулся и благополучно сдох.
В пятой части выжившая Элис из предыдущей серии готовится к рождению первенца, но вскоре обнаруживает, что в сознание ее еще не родившегося ребенка пожаловал старый знакомый в красно-зеленом свитере. «Дитя сна» поставил талантливый британец (спустя год он, кстати, снимет сиквел ). Хопкинс наполняет фильм густой готической атмосферой, но претерпевает фиаско по части сюжета. Картина, к сожалению, делалась в условиях производственного ада. Сценарий неоднократно переписывался: от первоначальной версии скрипта практически ничего не осталось; от второй версии сценария осталась лишь половина. Полировать детали сюжета позвали в итоге уже третьих авторов, а окончательный вариант всего лишь за несколько дней до начала съёмок собрал один из отцов франшизы, продюсер . «Дитя сна» — наверное, не худший фильм серии. Между строчками написанного на коленке сюжета можно разглядеть немало интересных идей (от генезиса зла до прерывания беременности). Фильму, увы, с самого начало не везет. Последний же гвоздь в гроб рожденного в муках «Дитя сна» забивает беспощадная Американская ассоциация кинокомпаний MPAA, самый страшный голливудский монстр, с подачи которого чуть ли не все сцены смерти в фильме были урезаны, чтобы избежать рейтинга « NC-17».
В пятой части выжившая Элис из предыдущей серии готовится к рождению первенца, но вскоре обнаруживает, что в сознание ее еще не родившегося ребенка пожаловал старый знакомый в красно-зеленом свитере. «Дитя сна» поставил талантливый британец
(спустя год он, кстати, снимет сиквел
). Хопкинс наполняет фильм густой готической атмосферой, но претерпевает фиаско по части сюжета. Картина, к сожалению, делалась в условиях производственного ада. Сценарий неоднократно переписывался: от первоначальной версии скрипта практически ничего не осталось; от второй версии сценария осталась лишь половина. Полировать детали сюжета позвали в итоге уже третьих авторов, а окончательный вариант всего лишь за несколько дней до начала съёмок собрал один из отцов франшизы, продюсер
. «Дитя сна» — наверное, не худший фильм серии. Между строчками написанного на коленке сюжета можно разглядеть немало интересных идей (от генезиса зла до прерывания беременности). Фильму, увы, с самого начало не везет. Последний же гвоздь в гроб рожденного в муках «Дитя сна» забивает беспощадная Американская ассоциация кинокомпаний MPAA, самый страшный голливудский монстр, с подачи которого чуть ли не все сцены смерти в фильме были урезаны, чтобы избежать рейтинга « NC-17».
, исполнительница роли Нэнси из первого и третьего «Кошмаров», в конце 90-х засветилась в довольно популярном американском ситкоме «10 из нас». Когда сериал закончился, актрису стал преследовать полоумный фанат, изводивший девушку телефонными звонками и даже угрожавший ей физической расправой, если новый сезон его любимого сериала не вернется на телеэкраны. Испугавшаяся за свою безопасность Лэнгенкэмп тогда временно переехала из Лос-Анжелеса в Лондон, а узнавший о сталкере Уэс Крэйвен, как и подобает большому художнику, вдохновился и дописал сценарий «Нового кошмара», заготовки которого хотел реализовать еще в третьей серии цикла. Седьмой эпизод франшизы в очередной раз прощается с Крюгером, но теперь в формате замороченного постмодернистского мета-фильма: пока Лэнгенкэмп играет тут саму себя (молодую голливудскую звезду на съемочной площадке популярной хоррор-франшизы), Крэйвен стирает зыбкие границы между сном, реальностью и кино, тоже своего рода иллюзией, порождающей монстров. В «Новом кошмаре» не все приемы работают так же отлаженно, как в последующем несколько лет спустя крэйвеновском , но оригинальности, надо признать, фильму не занимать.
, исполнительница роли Нэнси из первого и третьего «Кошмаров», в конце 90-х засветилась в довольно популярном американском ситкоме «10 из нас». Когда сериал закончился, актрису стал преследовать полоумный фанат, изводивший девушку телефонными звонками и даже угрожавший ей физической расправой, если новый сезон его любимого сериала не вернется на телеэкраны. Испугавшаяся за свою безопасность Лэнгенкэмп тогда временно переехала из Лос-Анжелеса в Лондон, а узнавший о сталкере Уэс Крэйвен, как и подобает большому художнику, вдохновился и дописал сценарий «Нового кошмара», заготовки которого хотел реализовать еще в третьей серии цикла. Седьмой эпизод франшизы в очередной раз прощается с Крюгером, но теперь в формате замороченного постмодернистского мета-фильма: пока Лэнгенкэмп играет тут саму себя (молодую голливудскую звезду на съемочной площадке популярной хоррор-франшизы), Крэйвен стирает зыбкие границы между сном, реальностью и кино, тоже своего рода иллюзией, порождающей монстров. В «Новом кошмаре» не все приемы работают так же отлаженно, как в последующем несколько лет спустя крэйвеновском
, но оригинальности, надо признать, фильму не занимать.
«Месть Фредди» принято снисходительно поругивать — в основном, из-за того, что Фредди Крюгер в сиквеле плюет с высокой колокольни на придуманные Уэсом Крэйвеном правила. Маньяка-убийцу, который довольствовался в оригинале ночными кошмарами, во второй части уже мало что сдерживает. В одной из сцен, например, Фредди устраивает довольно упоительную резню бодрствующей молодежи, развлекающейся на вечеринке у бассейна. За последние десять лет, впрочем, отношение к картине кардинально поменялось. «Месть Фредди» все чаще можно встретить в топах самых смелых хорроров 80-х и, как ни странно, классики квир-кино. Создатели сиквела долгие годы неубедительно отнекивались от гомосексуального подтекста «Мести Фредди», невежливо сваливая все на исполнителя главной роли , сексуальная ориентация которого мало для кого была в Голливуде секретом. В интервью для журнала «Attitude» , впрочем, признался, что в фильме определенно был заложен двойной смысл: кастинг визжащего во всю глотку Паттона не был случайностью, а Фредди фактически был проявлением внутренней борьбы Джесси, подавленная сексуальность которого выступает в фильме самым страшным монстром.
«Месть Фредди» принято снисходительно поругивать — в основном, из-за того, что Фредди Крюгер в сиквеле плюет с высокой колокольни на придуманные Уэсом Крэйвеном правила. Маньяка-убийцу, который довольствовался в оригинале ночными кошмарами, во второй части уже мало что сдерживает. В одной из сцен, например, Фредди устраивает довольно упоительную резню бодрствующей молодежи, развлекающейся на вечеринке у бассейна. За последние десять лет, впрочем, отношение к картине кардинально поменялось. «Месть Фредди» все чаще можно встретить в топах самых смелых хорроров 80-х и, как ни странно, классики квир-кино. Создатели сиквела долгие годы неубедительно отнекивались от гомосексуального подтекста «Мести Фредди», невежливо сваливая все на исполнителя главной роли
, сексуальная ориентация которого мало для кого была в Голливуде секретом. В интервью для журнала «Attitude»
, впрочем, признался, что в фильме определенно был заложен двойной смысл: кастинг визжащего во всю глотку Паттона не был случайностью, а Фредди фактически был проявлением внутренней борьбы Джесси, подавленная сексуальность которого выступает в фильме самым страшным монстром.
Фанаты серии «Повелителя сна» не очень жалуют. Но, в общем, несложно догадаться, почему именно четвертая часть стала одним из самых главных коммерческих успехов в истории франшизы. Выход четвертого «Кошмара» пришелся на развернувшуюся в Голливуде забастовку Гильдии сценаристов. Шоу, однако, должно было продолжаться. В режиссерское кресло «Повелителя сна» студия посадила мало кому известного постановщика , многообещающего финского визионера, призванного своим уникальным стилем немножко отвлечь зрителя от дырявого сценария, что писался прямо в процессе съемок. Харлин снял фильм так, словно это не хоррор, а дорогущий видеоклип для MTV. К четвертому эпизоду Фредди Крюгер окончательно утрачивает репутацию бугимена и становится главной поп-звездой современности. Смысла здесь чуть поменьше, чем обычно, но глаз по-прежнему не оторвать (где еще увидишь сцену, в которой Фредди Крюгер воскресает после того, как собачка помочилась на его могилу). За кадром звучат модные Blondie и стремительно завоевывающая поп-чарты Шинейд О’Коннор, в прицеле камеры — очень красивые подростки, которых Крюгер кромсает в клочья с завидной изобретательностью. «Повелитель сна», несмотря на все его сюжетные просчеты, в итоге вышел одним из самых ловких и энергичных фильмов франшизы. А Харлин, в свою очередь, стал чуть ли не самым известным выпускником с улицы Вязов, которому уже спустя год доверили снимать сиквел .
Фанаты серии «Повелителя сна» не очень жалуют. Но, в общем, несложно догадаться, почему именно четвертая часть стала одним из самых главных коммерческих успехов в истории франшизы. Выход четвертого «Кошмара» пришелся на развернувшуюся в Голливуде забастовку Гильдии сценаристов. Шоу, однако, должно было продолжаться. В режиссерское кресло «Повелителя сна» студия посадила мало кому известного постановщика
, многообещающего финского визионера, призванного своим уникальным стилем немножко отвлечь зрителя от дырявого сценария, что писался прямо в процессе съемок. Харлин снял фильм так, словно это не хоррор, а дорогущий видеоклип для MTV. К четвертому эпизоду Фредди Крюгер окончательно утрачивает репутацию бугимена и становится главной поп-звездой современности. Смысла здесь чуть поменьше, чем обычно, но глаз по-прежнему не оторвать (где еще увидишь сцену, в которой Фредди Крюгер воскресает после того, как собачка помочилась на его могилу). За кадром звучат модные Blondie и стремительно завоевывающая поп-чарты Шинейд О’Коннор, в прицеле камеры — очень красивые подростки, которых Крюгер кромсает в клочья с завидной изобретательностью. «Повелитель сна», несмотря на все его сюжетные просчеты, в итоге вышел одним из самых ловких и энергичных фильмов франшизы. А Харлин, в свою очередь, стал чуть ли не самым известным выпускником с улицы Вязов, которому уже спустя год доверили снимать сиквел
.
События третьей части происходят через шесть лет после первого появления Фредди Крюгера. Теперь бессмертный злодей из ночных кошмаров обращает внимание на семерых детишек во главе с суицидальной Кристен (дебютная роль ), заключенных в психиатрической лечебнице. На помощь подросткам приходит Нэнси Томпсон, отважная специалистка в области психиатрии, знающая о Фредди не понаслышке. Над сценарием «Воинов сна» корпели , , и поставивший картину . Надо признать, именитым авторам удалось создать продолжение, ничем не уступающее мрачному оригиналу. Мир снов в третьей части становится более причудливым и гротескным, Фредди обретает дико любопытную сюжетную линию со своей матерью (изнасилованной монахиней Амандой Крюгер), а главным героям, наконец, приходится действовать не по одиночке, а в команде. Если вдруг вам попадется кто-то, до сих пор считающий, что не бывает идеальных сиквелов, пните невежду и отправьте его пересматривать «Воинов сна». Для поколения подростков 80-х «Кошмар на улице Вязов 3» — это примерно, как для тинейджеров из 90-х, во всех смыслах грандиозное подротсковое фэнтези о дружбе, противостоянии злу и силе собственного воображения, которое способно свернуть горы.
События третьей части происходят через шесть лет после первого появления Фредди Крюгера. Теперь бессмертный злодей из ночных кошмаров обращает внимание на семерых детишек во главе с суицидальной Кристен (дебютная роль
), заключенных в психиатрической лечебнице. На помощь подросткам приходит Нэнси Томпсон, отважная специалистка в области психиатрии, знающая о Фредди не понаслышке. Над сценарием «Воинов сна» корпели
,
,
и поставивший картину
. Надо признать, именитым авторам удалось создать продолжение, ничем не уступающее мрачному оригиналу. Мир снов в третьей части становится более причудливым и гротескным, Фредди обретает дико любопытную сюжетную линию со своей матерью (изнасилованной монахиней Амандой Крюгер), а главным героям, наконец, приходится действовать не по одиночке, а в команде. Если вдруг вам попадется кто-то, до сих пор считающий, что не бывает идеальных сиквелов, пните невежду и отправьте его пересматривать «Воинов сна». Для поколения подростков 80-х «Кошмар на улице Вязов 3» — это примерно, как
для тинейджеров из 90-х, во всех смыслах грандиозное подротсковое фэнтези о дружбе, противостоянии злу и силе собственного воображения, которое способно свернуть горы.
Идея самого первого и, пожалуй, страшного фильма впервые пришла в голову Уэсу Крэйвену в 1978 году, когда он прочитал в «Los Angeles Times» несколько статей, рассказывающих о массовом явлении, наблюдавшемся в США среди беженцев из стран Южной Азии: мужчины в возрасте от 19 до 57 лет были до того были настолько напуганы войной и геноцидом, что их из ночи в ночь преследовали ночные кошмары. Кто-то из них даже умер во сне, после чего медицинские авторитеты придумали «азиатский синдром смерти». «Кошмар на улице Вязов» стал первым серьёзным проектом молодой компании «New Line Cinema». В разгар съёмок студия оказалась в финансовом кризисе. Дистрибьюторы отказались от финансирования картины — актёрский состав и съёмочная группа почти две недели снимались, не получая при этом ни цента. К счастью, никто тогда не покинул съёмочную площадку, и будущий классический хоррор был снят за рекордные 32 дня. Что было дальше, рассказывать, пожалуй, излишне. Маньяк-убийца с острыми металлическими лезвиями на кончиках пальцев стал главным ночным кошмаром для впечатлительных подростков, их встревоженных родителей и нескольких поколений хоррор-фанатов, для которых с 1984 года каждое появление Фредди на экране подобно инъекции адреналина в сердце — после такого уснуть действительно не так уж просто.
Идея самого первого и, пожалуй, страшного фильма впервые пришла в голову Уэсу Крэйвену в 1978 году, когда он прочитал в «Los Angeles Times» несколько статей, рассказывающих о массовом явлении, наблюдавшемся в США среди беженцев из стран Южной Азии: мужчины в возрасте от 19 до 57 лет были до того были настолько напуганы войной и геноцидом, что их из ночи в ночь преследовали ночные кошмары. Кто-то из них даже умер во сне, после чего медицинские авторитеты придумали «азиатский синдром смерти». «Кошмар на улице Вязов» стал первым серьёзным проектом молодой компании «New Line Cinema». В разгар съёмок студия оказалась в финансовом кризисе. Дистрибьюторы отказались от финансирования картины — актёрский состав и съёмочная группа почти две недели снимались, не получая при этом ни цента. К счастью, никто тогда не покинул съёмочную площадку, и будущий классический хоррор был снят за рекордные 32 дня. Что было дальше, рассказывать, пожалуй, излишне. Маньяк-убийца с острыми металлическими лезвиями на кончиках пальцев стал главным ночным кошмаром для впечатлительных подростков, их встревоженных родителей и нескольких поколений хоррор-фанатов, для которых с 1984 года каждое появление Фредди на экране подобно инъекции адреналина в сердце — после такого уснуть действительно не так уж просто.
Комментарии (0)