"Моя камера завидует собственному объективу" - Клод Лелюш о ней на съемках "Мужчины и женщины" 1966
Анук Эме родилась в 1932г.,
А умерла умерла ровно через 2 года (плюс один день) после Жан-Луи Трентиньяна, партнера по «Мужчине и женщине».
Жан-Луи Трентиньян и Анук Эме «Мужчина и женщина», реж. Клод Лелуш, 1966 год.
Для широкой публики Эме и есть та самая эмблематичная французская женщина, что стала знаменита на весь мир благодаря Клоду Лелушу.
Его «Мужчина и женщина», фильм — победитель Каннского фестиваля, обладатель двух «Оскаров» и хит мирового проката, был снят с учетом открытий «новой волны».
кадр из фильма «Мужчина и женщина» (1966)
В нем есть свобода импровизации, драматургические паузы, заполненные пейзажами, чередование диалога с внутренним монологом, цветного изображения — с черно-белым.
А музыкальный лейтмотив — нестареющий шансон Франсиса Лея — подчеркивал лиризм повествования.
Анук Эме идеально вписалась в этот ландшафт и в эту эстетику, ей и Трентиньяну шло такое простое, но архетипическое название — «Мужчина и женщина». Трентиньян — кого бы он ни играл впоследствии — олицетворяет слияние Мужчины с автомобилем.
Анук Эме освятила атрибут моды 1960-х — элегантную двубортную дубленку.
К этому моменту за ней уже стояла солидная творческая биография.
Анук Эме в фильме 1957 года "Монпарнас - 19".Кадр на фоне картины Амедео Модильяни" Жанна Эбутерн" 1919 года.
Урожденная Николь Франсуаза Флоранс Дрейфус, она получила воспитание в еврейской артистической семье. Обучилась актерскому мастерству и танцам.
Сыграла Жанну Эбютерн, трагическую подругу Модильяни — Жерара Филипа, в фильме Жака Беккера «Монпарнас, 19».
Анук Эме и Марчелло Мастроянни ."Сладкая жизнь", 1960. (La Dolce Vita, 1960)
Достигла самых престижных высот эпохи — снялась у Федерико Феллини в «Сладкой жизни» и «Восьми с половиной»: это были образы зрелых интеллектуальных женщин.
Но еще совсем юной, сразу после войны, Анук предстала в романтическом облике современной Джульетты в фильме Андре Кайатта «Веронские влюбленные». Вдохновившись им, режиссер-дебютант Жак Деми предложил Эме главную роль в фильме «Лола», вышедшем в 1961 году и ставшем классикой «новой волны».
Роль шансонетки Лолы из нантского кабаре «Эльдорадо» (с явной отсылкой к Лоле-Лоле из «Голубого ангела» Джозефа фон Штернберга) не слишком вязалась с типом внешности и амплуа актрисы.
Но Деми не собирался копировать Марлен Дитрих.
Ему нужен был гораздо более мягкий вариант «роковой женщины», и Анук Эме точно воплотила этот замысел. Если она подчас и дает «приму», то тут же иронически снижает образ смешными ужимками.
Кадр из фильма "Сладкая жизнь".Анук Эме, Марчелло Мастроянни.Режиссер Федерико Феллини.1959г.
Она всегда немного «в роли», как будто на подмостках, отсюда экзальтация, когда речь идет о самых обыденных вещах. Она кажется вспыльчивой и вздорной, легкомысленной и упрямой, иногда — высокопарной и нелепой, почти глупой. И в этом есть невероятная притягательность!
На пороге — сексуальная революция, парад обнаженных женщин в жизни и на экране. В «Лоле» процесс раздевания останавливается на нижнем белье: бюстгальтер, корсет.
Иногда дело доходит до абсурда: Лола провожает сынишку в школу, заходит в химчистку в кружевном боди, черных чулках и на шпильках — в своем профессиональном костюме, лишь слегка прикрытом плащом.
И еще носит с собой зеркало — не миниатюрное «зеркало-пудреницу», а настольное, у него складная ножка, и его можно поставить на трюмо. Но оно лежит у нее в сумке: ведь, как девушка «новой волны», Лола делает прическу на улице. И дает урок парикмахерского искусства, разворачивая салон красоты на глазах у всех.
А через 5 лет Анук Эме сыграет свою коронную роль в «Мужчине и женщине» в паре с Трентиньяном, Деми именно его видел в образе воздыхателя при своей героине.
Но не вышло, сыграл другой артист — Марк Мишель. Его персонаж безответно влюблен в Лолу, а та, при всем ее легкомыслии, отказывается от выгодного предложения, флиртует с американским моряком и ждет мужчину своего сердца, который бросил ее семь лет назад, узнав, что она беременна, и укатил на тихоокеанские острова.
Да, теперь она артистка, а значит — у нее есть сценическая маска.
Под этой маской — много пережившая и страдающая женщина. А на поверхности — обворожительная кокетка, всегда хохочет, принимает самые незамысловатые комплименты и любит моряков, потому что моряк — это шанс для путешествия и приключения, а они больше, чем что-либо другое, украшают жизнь.
Два образа сделали из Анук Эме икону кинематографа — «Лола» и «Мужчина и женщина».
Она стала воплощением французской женственности — будь то провинциалка или парижанка.
По мотивам текста Андрея Плахова
Комментарии (0)